众所周知，当今海内外艺术市场上，明清官窑瓷器十分走俏，价格动辄数百万乃至上千万元。从买家的情况看，能玩得起官窑重器的，大多为有实力的机构和大典藏家。由于官窑重器历经数百年，期间饱受战争、政治运动的冲击，加上瓷器本身容易破碎，此外建国后各大博物馆又争相收藏，使得官窑瓷器在民间流通很少。于是，有眼光的藏家又把收藏瞄准了当代名家陶瓷。在2004年荣宝春季艺术品拍卖会上，《荣宝斋》杂志社集中推出的一批当代名家陶瓷格外引人注目，有袁运生、陈佩秋、龙瑞、张桂铭、方骏、王镛、于志学、陈平、吴山明、邓林、徐乐乐、陈永锵、江宏伟、朱新建等名家的陶瓷作品，共22件，结果上拍时，各路买家你追我夺，志在必得，除了一件流标外，全部拍出，最高的价格10万元，最低的0.66万元，绝大多成交价在1万至4万元之间。另外从成交的情况看，名头越大，价格越高。如海派名家陈佩秋的《青绿山水瓷板》成交价为12.1万元，老画家袁远生的《青花山水铃尊》成交价为5.5万元。那么，名家陶瓷为何受市场的青睐和追捧。主要有以下几个原因：
一是完美的艺术性。大家知道，现在中国画画家创作一般都在宣纸上，尚若画家对宣纸的把握能做到驾轻就熟，但对绘瓷恐怕就比较陌生。很多画家在绘瓷时，对材质的运用，器型的把握，画法之融洽都得认真琢磨，推敲再三，反复试验，才能取得经验，就连刻图章，也是两码事。比如遇上阳文，则需要画上去；阴文一般要刻上去，这同在宣纸上盖印是不同的。另外，画家在瓷上创作完后，这还仅仅是完成一道工序而已，出窑后能否体现画家的艺术风格，则又是一个未知数，如果画的格调风格前后能一致，其艺术性显然是完美的，能收藏这样的名家陶瓷，其价值是不言而喻。
二是精湛的工艺性。整个制作陶瓷的工艺是一个繁琐和复杂的过程。从选料、造型、翻模、灌浆、绘瓷上釉、烧窑等每一道工序、每一个环节都必须到位，稍有不慎就会导致出现瑕疵、冲口、缺足、崩裂、脱釉等毛病。因此，精湛的工艺能确保胎釉细滑、胎骨洁白，画面色彩鲜明，层次清晰，不失国画的风韵。
三是极高的观赏性。对当代名家陶瓷的观赏主要体现在两个方面，一是器形别致，既使人们常见的瓶、罐、筒、碗、盘等品种也有各自特点，因为优美的器型常会让人看后、百看不厌、爱不释手；二是瓷上画面有画家的艺术个性，好的瓷、好的釉、好的光泽，再配上好的画，若是细细观赏是别有一番情趣的。在市场中，一件名家瓷器观赏价值的高低往往左右着买家的购买意向。
四是独一无二的稀缺性。名家陶瓷属于艺术陶瓷，它不可能批量生产，只能一个一个手工创作，特别是在瓷器上绘画，并与偶然性极强的瓷器烧制工艺相结合，使得瓷器具有浓厚的"孤本"特性。对收藏者而言"物以稀为贵"。显然，这类名家陶瓷的具有很高的收藏价值。此外，官窑重器本身存量十分有限，在市场上难觅，加上假冒的官窑在市场上让人防不胜防，促使不少藏家把收藏重点瞄准了当代名家陶瓷。
尽管目前集藏当代名家陶瓷正在升温，但其价格还远远没有到位，未来随着我国经济发展和人们购买力及艺术鉴赏水平的大大提高，具有独特魅力的名家陶瓷势必会受到各路藏的追捧，谁能捷足先登，谁就是最大的赢家。